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October 22 个人的孤独和群体的困境《我们俩》，2005年的电影。影片说的是女大学生小马租住一北京老太的房子期间所发生的故事。
年轻的女主角宫哲当年是中央美院摄影专业的学生，老太太的扮演者金雅琴凭此片封后东京电影节。
两个人物从形象性格（风风火火的小马和颤颤悠悠的老太）、观念差异等方面调动着几乎静止的
时空画面，这种内部节奏的流动照应着两人潜生滋长的感情，看得人舒服、信服，而又没有煽情
过度的痕迹。
独居老人是现代社会一个最被忽视的群体，就像单身大龄青年一样，也不能简单说不重视，而是
因为社会经济、文化发展，人口结构的不合理造成的问题，目前缺乏行之有效的办法。人们对此
无能为力，他们的孤独也最容易被误解。人们往往以为这样的人应该是来者不拒，只要有人肯接近
他们就该无条件地、迅速地接受，试想我们自己（或者说自诩健全、正常的人）可以做到这样吗？
而如果他们的表现和我们的预期大不一样，我们便要讽刺挖苦：性格古怪，难怪没人理没人爱。
就像影片中的老太，精于算计、为人严厉，在一次严重的口角中，小马脱口而出：你是个坏老太太，
难怪没人愿意侍奉你。把老太太气得差点心脏病发。其实卸去防卫、怀疑的老太并不是不讲人情的，
长久地相处，使两个人互相了解、相互依赖，建立了一种亲人般的感情。
摘一段对话，小马为了要完成作业，拍摄老太太的一天：
小马：平时都干些什么。
老太太：没干什么。
小马：不行，再想想。 老太太：我闷的时候，最希望来个收破烂的，或者走错门的。可以说说话。 拍完了《老太太的一天》：
老太太：不给钱么？ 小马：什么钱？没钱。 老太太：电视上会播么？ 小马：不会。 老太太：那你折腾我干嘛！ 窦唯的音乐与画面相得益彰：老旧的院落、有限的几个镜头角度、古朴的音乐，
时间仿佛与老太太的人生一样，缓慢的流动，而年轻气盛的小马是一股吹进老人
死水般的心的春风，尽管会由于不适应而感到一丝寒意，但终究是暖的。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~与题目无关的~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
已然闭幕的某大（借用镜子同学的说法，就是大大大大大 大大大大大 大大大 大大大大）提出：
要实现基层群众自治化
哈哈，哈哈！ October 15 《悲情城市》很少看台湾电影，也许正如影评人所说，台湾电影多注重个体感受，甚至就是
导演的呓语，于是观众看不懂了，不耐烦了，电影和电影奖项彻底成为小圈子
的自娱自乐。
所幸这部电影不是这样的。太深奥的说不来，就捡其中印象最深的四点来说：
一、“祖国”这个词
吴宽荣等人在小店喝酒聊天，听窗外有人唱《松花江上》，于是便借着酒兴，
推窗齐和。看到这里我还有点不舒服，也许以往听到这首歌都是庄严肃穆悲怆的，
以为他们未免太儿戏。这个时候他们心里的“祖国”是什么样的，只是一个和
日本不同的政权吗？虽然他们也说，日本占领台湾这么多年，奴化台湾人，这
些事有问过台湾人的意见吗，然而此时的他们还只是一群懵懂的热血青年。当
林老师等进步人士在“二二八事件”中就义，他们的遗言中对“祖国”的深切
渴望和诚挚的感情，为进步事业牺牲的镇定和决绝（烈士遗书“父亲无罪”，
很简单的话，却蕴涵多少内容），多么令人动容！不该低估爱国的心，不该低估
文人的风骨。我们常说“百无一用是书生”，其实只是为自己的懦弱和自私找
一块遮羞布。
二、台湾人和外省人
台湾社会一向划分得很清楚的两大阵营，历届领导人要想把台湾治理好，首先
就要处理好这个问题，以前一些外省人及其后代经常讲一句话闽南话“讲台语
也会通哦”，以此讨好台湾本地选民，现在倒过来了，由此透露的政治讯息耐人
寻味。
在《悲》一片中，外省人主要是上海人，以行政长官陈仪和官商勾结走私大米、
白糖和香烟的“上海姥”等人为代表。他们欺压良善、鱼肉百姓，他们假仁假义、
心肠歹毒，他们搞白色恐怖，疯狂迫害清醒和敢于说话的人，国民党政府就在
这么一帮人的手里，在台湾腐朽。
台湾本省人好容易送走了瘟神——日本侵略军，以为天亮了，人生有了一个美丽
的新开始——大哥林文良的儿子林光明在日本天皇宣布战败时出生，然而他们不过
是迎来了另一个噩梦——假人民父母之名行剥削镇压之实的国民政府，这是城市
之悲，而台湾人已经看不到未来的希望何在，他们只是默默地忍受，甚至连自己的
忍受好像都感觉不到，只是凭着韧性和基本的求生欲望在生活。这样的人民和人生
悲情吗？也许是，也许....
三、台语
在由普通话主导的文化里看一部讲台语的电影，是一件有趣的事。台语和我的母语
闽南语本是一家，尤其片中的大家长——父亲林阿禄，他的口音更是和我们毫无二
致，只要他一开口，我就仿佛见到家族中某个熟悉或不熟悉的长辈，很亲切。而片
中九份的砖瓦房也与我家的古厝一个样，现在村里拆老房，建新式的房子，记忆就
这么失落在时光里，非常遗憾的一件事。婚丧嫁娶的音乐也由于这种认同感而不那么
避讳，要知道以往看到这种场面都要跑掉的。
四、音乐
不说那段沉重的历史，也不说经常出现的乌云压境的画面、沉闷的春雷声，单是片中
让人喘不过气来的悲伤压抑的音乐，这片子还能不悲情吗？看片尾工作人员表，才
知道这是日本人作的曲。难怪了，台湾很多台语歌都是直接改编或仿日本的演歌而作，
那股沧桑、悲恸的味道，每每让人欲哭无泪，所谓悲从中来，是听台语歌的感受的
最佳形容。 |
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